De Meisner-acteertraining begint met de repetitieoefening: een oefening die ervoor zorgt dat je alle aandacht richt op je tegenspeler. Het neemt het oordeel over jezelf weg, waardoor je vrij kunt acteren.Read More

Sydney Pollack and Sanford Meisner discuss the significant effort and time required to dispel various misconceptions about acting. Pollack points out that the initial work involves getting the actor to truly focus on the other person. Meisner then demonstrates a repetitive exercise to highlight this point, emphasizing the importance of genuine interaction and observation without...Read More

摘要 在這次對話中，Martijn和Hua討論了演戲的重要性。他們強調了演戲不僅僅是表達情感和扮演角色，更是關於做一些事情。他們討論了個人創意和獨特性在演戲中的重要性，以及如何在訓練中找到自己的聲音和表達方式。他們還談到了演戲訓練的困難和挑戰，以及追求真實和自我解放的重要性。 關鍵詞 演戲, 表達情感, 扮演角色, 做一些事情, 個人創意, 獨特性, 訓練, 聲音, 表達方式, 困難, 自我解放 要點 演戲不僅僅是表達情感和扮演角色，更是關於做一些事情。 個人創意和獨特性在演戲中非常重要，讓自己成為真實的自己。 演戲訓練可能會面臨困難和挑戰，但追求真實和自我解放是非常重要的。 在訓練中找到自己的聲音和表達方式是演戲的關鍵。 標題 演戲的重要性 語錄 “演繹的根本就是做。不是關於感情，不是關於成為別人，而是關於做一些事情。” Finding the True Self: Self-Exploration in Acting Summary In this dialogue, Martijn and Hua discuss the importance of acting. They emphasize that acting is not just about expressing emotions and playing roles,...Read More

Action Over Emotion “If acting were crying, my Aunt Rivka would have been a huge star,” says acting coach Robert Lewis, highlighting the common misconception that acting is primarily about being emotional. Contrary to what the general public believes, acting is not about being emotional. The bedrock of acting lies not in the emotion but...Read More

Stanislavski, the pioneer of modern acting teaching, left an indelible mark on the world of theater. But did you know that it was Richard Boleslavski who introduced Stanislavski’s teachings to the world outside Russia? Richard Boleslavski: A Key Propagator of Stanislavski’s Teaching Richard Boleslavski (1889 – 1937) played a pivotal role in disseminating Stanislavski’s teachings....Read More

The world of theater has seen many legends, but none as influential as Konstantin Stanislavski. Behind the name that became synonymous with the craft lies a tale of dedication, resilience, and the pursuit of artistic identity. Konstantin Stanislavski hailed from one of the wealthiest families of Tsarist Russia. They owned factories, and his father, as...Read More

戲劇界見證了許多傳奇，但沒有一位像康斯坦丁·史坦尼斯拉夫斯基這般具有影響力。在這個與藝術密不可分的名字背後，留傳著一個奉獻、堅韌和追求藝術自我的故事。 康斯坦丁·史坦尼斯拉夫斯基出生於沙俄最富有的家庭之一。他的家族不僅擁有工廠，父親作為商會成員，也是藝術和文化的贊助者。 史坦尼斯拉夫斯基自幼就著迷於馬戲團、芭蕾和木偶表演，對舞台產生了不可抑制的渴望。他想當演員參加演出，但卻困於當時的社會規範。那時的社會認為表演不適合貴族，只允許貴族手下的農奴參與表演。但他並未從此屈就，而是選擇了一條非傳統的路。為了隱藏他的貴族身份，他在做演員時採用了史坦尼斯拉夫斯基這個舞台名字，從而得以演出。不演出時，他參加不同老師的各種課程，探索不同的表演方法。 作為演員、導演和表演教育家的旅程中，一個轉折點是當命運讓他目睹了幾位意大利演員引人入勝的演出。艾蓮諾拉·杜賽的表演給他留下了深刻印象。她能夠充分展現情感並與觀眾建立深刻的聯繫，這讓他感到敬畏。與杜賽的相遇在他內心點燃了一朵火花，啟發他畢生追求、探索表演的本質，最終為戲劇界帶來了一場變革。 史坦尼斯拉夫斯基的表演體系 他尋找類似於杜賽所使用的表演方法，不僅是為了自己，也為了他的劇團——莫斯科藝術劇院的演員們。他嘗試了各種方法，無論是身體上的還是心理上的。他發展了許多概念和原則，一路上不斷地探索、去蕪存菁。對史坦尼斯拉夫斯基來說，這是一場持續性的探索。這場探索最終形成了他的表演體系。 當被問及如何解釋史坦尼斯拉夫斯基的表演體系時，他的一位同事回答說，史坦尼斯拉夫斯基經常改變主意；因為幾年沒見到本人，因此他不知道目前體系的細節情況。 「只有自然之道」 史坦尼斯拉夫斯基本人強調，他的表演體系僅應作為工具來使用。他說， 「『體系』只是參考工具，而並非某種哲學。它的盡頭才是哲學的開始。『體系』是在準備功課時使用的。不要在舞台上使用它，因為你無法表演『體系』。說到底，並沒有所為的『體系』，只有自然之道。」我一生中一直關注的是尋找方法，來更接近人們所說的『體系』——即更接近表演藝術的本質。自然法則是普遍的。孩子的誕生，樹木的成長——它們都遵循相同的自然秩序。之所以需要『體系』，因為表演是人為的，違背了自然法則。『體系』則能使演員恢復這些法則，將表演帶回自然的狀態。尷尬、舞台恐懼和虛假的習俗都破壞了這種自然。」Read More