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演員不創造時刻,時刻自然發生。
演員不創造時刻,時刻自然發生。 The actor doesn’t create the moment, but it happens to him. 史丹佛.邁斯納 SANFORD MEISNER
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「演員的行為究竟是聚焦在哪個方面?」這是我在上一篇文章結尾所提出的問題。在我回答之前,讓我們更深入地探討一下「行為」本身的概念。 每一個行動都帶有它自己的本質,它自己獨特的質地。它的概念就像是一段旅程一樣,有開端、發展階段和結尾。比如說,當你剛被你的未婚夫甩掉,一回到家後你會有什麼感覺?你可能會同時感到憤怒和悲傷,對吧? 然而,即便你有非常多的情緒,仍然不代表你就在表演了。表演在於實際地去做某件事情。 當離開你的未婚夫回到家後,你會做什麼?打開門,脫掉鞋子,掛起外套,放好鑰匙——這些都是非常日常的行動。 那換個方向,要是你盡你所能決心要擺脫一切會讓你想起你未婚夫的東西呢?或甚至要摧毀這些東西呢? 這樣的話你的行動就更有意義了,但同時你仍然需要一個清晰且具體的目標。因為,沒有目標的話,你的角色就沒有理由走上舞台或在鏡頭前表演了。 在這個例子當中,把所有的會讓你想起他的物品丟掉看起來可能滿像是一個目標的,但它仍然是一個薄弱的目標。但是當你把目標放到某人身上時——比如,把你的未婚夫給你的所有東西打包放進一個盒子裡,再附上一張充滿諷刺的便條——這樣的目標就變得更有意義、更迫切了,也因此變得更強烈。 作為一名演員,這就是你必須要做的。如果你與你的情境有很強烈的連結,光是行動本身就會帶給你許多情緒,甚至會比你預想的還更令人驚訝和出乎意料,無需勉強自己或把情緒當成一個目標。你的情緒會自然而然地出現。 作為一名演員在面對一場戲時,你可以自問:我能給自己什麼樣子的物理行動?什麼行動適合這個情境和我的角色?什麼能讓我活起來?什麼能讓我獲得我的目標?[這些都是你在每一堂Meisner課堂中工作的事情!] 正如之前所說,邁斯納教導表演的本質不僅僅是你表現的情緒,而是你行動的真實性。這種方法教你,演員,通過專注於行動來在你的表演中找到真實性——因為行動展示了你的角色的意圖和目標。 “Where is the doing of the actor located?” That’s the question I ended my last post with. Before I answer, let’s delve deeper into the concept of “doing” itself. Every action carries its own nature, its unique quality. It’s akin to a journey you embark...
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